文|令狐伯光
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成龙的《龙马精神》上映6天，票房也终于破亿了。虽然成绩还算可以，但是以成龙的地位这个票房可以说相当失败，于是很多媒体和网友开始说？什么成龙扛不起票房了，什么华语动作片衰落了。
虽然这几年成龙电影越来越拉，但《龙马精神》一看就是致敬“龙虎武师”的中等投资电影，它压根不是成龙的动作大片。如果还期待成龙电影的，不如期待什么《家园行动》《新警察故事2》《狂怒沙赞》那些电影，但不知道什么时候出来了。
《流浪地球2》吴京路演过程中除了《球3》，曾经透露可能和郭帆合作要拍一部赛博朋克科幻动作片。紧接着公布了武侠片“刀枪剑棍长南太”的首部作品《刀》，还有一部现代女性动作片《地狱天使》。
那么问题来了， 吴京到底有没有可能复兴中国动作片呢？
根据我对中国电影产业的发展来看，如果吴京能像《战狼》系列开创的现代军事动作片，《流浪地球》系列推动的中国科幻大片一样，再弄出几个这样的商业类型大片。倒有可能带领新时代中国动作大片崛起。
香港动作片衰落，世界动作片却欣欣向荣？对，也不对
香港动作片为何衰落，除了市场小，人才青黄不接，主要是技术上是2000年之前的半手工作坊，半工业化的模式。近现代工业化横扫一切，动作设计还是要和成熟的影视工业结合一下。
功夫片和动作片在香港发展遇到瓶颈，不等于世界其他角落没有人在探索。
比如革新新时代美国动作片的《谍影重重》系列，你单独比“打架”那种动作设计，根本没法和香港动作片比较，但它就影响了后来世界上一系列动作片。
马特达蒙不是练家子，他当时没经过那么多训练。观众看到的是《谍影重重》表层包装的菲律宾传统武术卡利，看到的是打得那副惨样。真正让他成功的是扎根现实世界，利用手持摄像，快速剪辑所创造的全新视听风格。
《疾速追杀》系列则是对这种拍摄手法的推翻，全片动作镜头稳定，少镜头剪切，观众很容易看清角色动作一举一动，同时枪战和格斗配合音乐编织出了巧妙的节奏感。
这些都是两位导演对香港经典动作片，以及《黑客帝国》的学习和重新理解。
导演访谈和电影花絮里谈了很多《黑客帝国》的影响，尤其是他们和龌龊司机姐妹都认同香港经典动作片中电影“通过动作来诠释角色”的思路。所以这从来不是对香港动作片的反动，相反，这是对于香港动作片现代化改进后的全新继承。
还有一个例子，这个出身甄子丹“甄家班”的谷垣健治是日本漫改《浪客剑心》系列的武术指导，一帮日本演员也都不是练家子，电影动作场面也不差，《浪客1》比同期国产剑侠片《剑雨》差不多。
《浪客》后面几部和国内《绣春刀系列》相比，似乎已经是略胜一筹了。
2010年后的中国武侠片全面衰落，都没有能和《浪客剑心》系列比较的经典古装动作片系列，人家也是用学习香港动作设计+新时代电影技术做到的，并且有所赶超。
《叶问》系列在港产功夫片里都不能说是天花板，事实上它恰好反映香港功夫片的没落。
同时代的香港时装动作片，2010年之前甄子丹的《杀破狼》《导火线》还是世界动作片典范。后来《杀破狼2》，以及衍生的《贪狼》《九龙不败》《狂兽》等，就已经输给韩国动作片了。
这些年，国内的武侠片，仙侠片和古装片拍得基本让人摇头，过于追求浮夸的技术化，中国味道不浓，武打设计粗糙，或者干脆是鲜肉当道，最终沦为了世界动作片笑柄。
动作片衰落，武侠片沦为笑柄？华语动作电影能否“复兴”
2010年过后，相对有名的就是武侠片《箭士柳白猿》《倭踪》《师父》等，不过徐浩峰剑走偏锋，这些作品的影响力就比较有限，这是针对市场同类题材电影而言的。
我倒是看到《千里不留行》等网络大电影学过，但市场上主流电影学的太少了。影响的作品少成不了规模，自然也就成不了成熟的商业类型大片，更不用谈建立新时代的动作片体系了。
那么，这些年的中国动作片有没有发展和进步呢？
1、吴京就是最大功臣，至少是功臣之一，他趟了一条现代军事动作片的路出来。另外重工业科幻大片也算，虽然动作戏比较少。
如果不是吴京的话，华语动作片还是大低谷，和古装魔幻片、流量电影并列三大巨坑。
2、香港电影人还是华语动作片支柱，他们北上和内地主旋律大片结合，林超贤两部《行动》，现在的抗美援朝战争片，正在融合的内地故事警匪大片，像《除暴》《非凡任务》等也是如此。
这应该会诞生新华语类型片的类型，但目前优势不明显，而且很多人觉得这些压根不算动作片。
3，这个用先进影视工业结合传统动作设计，突破的类型动作大片也有，目前来看就是内地青年导演团队为主。
比如宁浩，黄渤和徐峥铁三角，吴京和郭帆等内地新势力。他们就是搞中国影视工业，类型大片，以及结合传统的动作设计模式，目前成果已经超越了第五代和第六代内地大导演，香港电影人也差不多。
比如路阳有古装魔幻大片《刺杀小说家》，古装动作大片《绣春刀》系列。再到古装剧《风起陇西》等。
比如曹盾导演的古装剧《长安十二时辰》，这个时装动作片《猎狼者》等。
吴京，郭帆能否拯救华语动作片？快了，但有个最大的担忧
我们的动作设计方面还是很领先的，可以说是一绝。香港电影的特效水平并没有跟上，一个影星再能打，他的活动范围也只能在自己手脚能触及的范围内，没有特效加持，不可能有数字特效的大场面。
2000年后水平有点提升之后，大多动作影星的巅峰已经过去。有句话说香港电影最好的特效都给了郑伊健，但那时候香港电影市场衰落，已经撑不起特效大片。特效与动作结合最好的应该就是《功夫》，可惜跟着就没落了。
当前内地青年导演团队崛起的势头，他们那种顶级的影视工业+学习香港动作设计体系=建立新时代中国类型动作大片才是出路。
也就是像《战狼》系列，《流浪地球》系列，《绣春刀》系列，《刺杀小说家》和《长安十二时辰》《风起陇西》等一样。
我倒觉得这帮内地青年导演最终一定能建立新时代中国类型动作大片，但最大的难点还是我们的限制太严重，导致很多类型难以突破，至少目前来看很困难。
比如吴京的《战狼》系列，包括林超贤的《行动》系列属于现代军事动作片。
这个好莱坞和韩国因为有现实背景，所以现代军事动作片总会和间谍片、特工片、杀手片之类的动作大片挂钩。这类题材国内必须要解绑，得让中国间谍，特工有拯救世界的机会。
但大家觉得上面会放开间谍，特工和杀手吗？很难很难。
另外就是警匪片、复仇片，黑帮片这些题材。我们这边官方垄断了暴力的解释权，主流是严厉不提倡拳头暴力解决问题，你看扫黑除恶影视剧也有拍但最多涉及点枪战追车，压根不给主角和反派打架的机会。
最后就是超能力电影、漫画电影、仙侠神话，各种网络小说可以成影视剧的题材。这些题材迫切需要有厉害的导演团队，像《战狼》《流浪地球》那种突破影视工业+建立动作设计体系的程度。
当前国产电影只有《刺杀小说家》，但是不太成功导演都跑去拍网剧了。
国产剧生产模式还有“流量经济”的遗留，比如像《苍兰诀》那种特效好的言情仙侠也可以，但它肯定不是观众想要的那类古装仙侠大片，古装神话大片（倒是中国游戏《黑神话悟空》《百面千相》等作品机会更大）。
吴京如果顺着《战狼》系列深挖下去，结合最新式的军事装备，来作技战术和动作场景的突破，这个可能会更大一些。
另外吴京在《流浪地球2》路演透露的赛博朋克科幻动作片，似乎也更容易操作一些。当前官方对于科幻的支持力度很大，容易通过审查的问题。
华语动作片还有救吗？2023年，这2部半电影可能打破桎梏
那么，短期我们有没有值得期待的中国商业类型动作大片，据我了解来看有两部半吧。
一是乌尔善《封神三部曲》代表的古装神话史诗大片，二是曹盾《敦煌英雄》代表的中国古装战争史诗大片。
中国还没有《勇敢的心》《天国王朝》那样水准的古装战争史诗片，香港导演的《投名状》《赤壁》可以了但感觉都差点意思。华语古装战争片重点不止动作设计，而是对于古代宏观叙事战争还原。
《赤壁》不够史诗级，《投名状》战争场景只有计算进攻步数有点意思，其他还是港片那一套，与徐克的《七剑下天山》一样。
中国古装战争史诗只有老谋子《英雄》还原了一下秦弩，大场面行军，有古装战争史诗感。可惜就那么几分钟，但大家看效果多好，后来包括好莱坞古装大片只要涉及万箭齐发全抄《英雄》。
这部电影的导演是《长安十二时辰》的曹盾，这部剧在唐代铠甲、冷兵器，小型团队作战和特效结合已经是国产古装剧新高，那部剧唯独没有涉及到古代宏观战争大场面。
《敦煌英雄》要是能严谨地还原一下中国古代战争怎么打，在银幕上适度重现一下就最好。我觉得成为古装战争史诗很困难，但绝对是个突破。如果能超过《南汉山城》《鸣梁海战》等韩国古装战争片就更好。
乌尔善的《封神三部曲》基本上是一样的，只是要看神兽，斗法等特效大场面。
这部电影确来讲和《刺杀小说家》类似，而且之前官宣过乌尔善要拍《一人之下》系列，《郑和下西洋》系列，很明显这电影能否成功将决定这两个项目，一个是漫画，一个海洋奇幻，如果成功是不是就是延展了？
最后半支嘛，就是谢苗转正的《目中无人2》，毕竟网大转正肯定不是大投资，算半个。
导演和谢苗合作的还有《东北警察故事2》，我猜测前者如果成功，后者应该也会上院线。一部武侠片，一部警匪动作片，还有一个在壮年的动作演员谢苗，也希望能成吧。
最后，希望中国动作片和中国流行文化越来越好吧！